Lot

1644

River Landscape with a Windmill, An important stone inlaid miniature from the Castrucci studio

In Decorative Arts

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River Landscape with a Windmill, An important stone inlaid miniature from the Castrucci studio
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Köln

River Landscape with a Windmill, An important stone inlaid miniature from the Castrucci studio
Hardstone marquetry in various marbles and semi-precious stones. H 6.5, W 9.5 cm. In a gilt fluted softwood surround, H 18, W 22.4 cm.
Prague, early 17th C.

In 1592, the Florentine stone cutter Cosimo Castrucci was appointed to the court in Prague. Emperor Rudolf II was a great lover of stone carving, cameos and commesso plates, and, like many of his contemporaries, convinced of the healing properties of stones. So it is understandable that the emperor wanted to engage the two greatest masters of their time, Cosimo Castrucci and Ottavio Miseroni, for his personal studio.

The first work signed and dated by Cosimo Castrucci for the Imperial Court in Prague is a panel that is now in the Kunstkammer of the Kunsthistorisches Museum in Vienna (inv. no. KK 3037). It is a small panel measuring 18.3 x 24.5 cm, proudly signed and dated on the reverse by Cosimo Castrucci. The museum owns three more panels, including a larger one depicting the Sacrifice of Isaac (KK 3411).

The charm of these panels lies, on the one hand, in the brilliant colours of the semi-precious stones and, on the other hand, in the precision of the stone cutting, which is reminiscent of precious jewellery. Castrucci used agates in various colours, Bohemian jasper and chalcedony, which were applied to slate as a support material, like in large commesso panels. There has been much speculation about his models, and it has been thought that he drew inspiration from works by Pieter Bruegel, Paul Bril, Pieter Stevens and Aegidius Sadeler in the imperial collection of engravings and paintings.

After Cosimo Castrucci's death around 1602, his son Giovanni, who was appointed royal chamber stone cutter in 1610, took over the Prague workshop. There is a fabulous commesso panel by him with a view of the Hradcany in Prague, which is also housed in the Vienna Kunstkammer. The courtly Prague lapidary workshop probably continued to exist for a few years after the death of the emperor in 1612 and was closed at the latest following the death of Ottavio Miseroni in 1624.

Provenance
From an important Italian collection.

Literature
Cf. Giusti, Pietre Dure and the Art of Florentine Inlay, London 2006, fig. 104 f.

On the Castrucci studio see. Distelberger, The Castrucci and the Miseroni: Prague, Florence, Milan, in: Koeppe/Giusti, Art of the Royal Court, New York 2008, pp. 29 ff.
See also ibid. fig. 35, the cabinet with similar inlays, Prague 1621 - 23, from the Liechtenstein Museum Vienna.

S.a. ibd. cat. nos. 66 ff.

Flusslandschaft mit Windmühle, Bedeutende Miniatur aus dem Atelier der Castrucci
Hartsteinmarketerie aus verschiedenen farbigen Marmors und Halbedelsteinen wie Jaspis, Karneol und Achat. H 6,5, B 9,5 cm. Vergoldeter kannelierter Weichholzrahmen, H 18, B 22,4 cm.
Prag, Anfang 17. Jh.

1592 wurde der Florentiner Steinschneider Cosimo Castrucci an den Prager Hof berufen. Kaiser Rudolf II. war ein großer Liebhaber des Steinschnitts, von Kameen und Commessoplatten, und, wie viele seiner Zeitgenossen, überzeugt von der heilenden Wirkung der Steine. So ist es verständlich, dass der Kaiser die beiden größten Meister ihrer Zeit, Cosimo Castrucci und Ottavio Miseroni für seinen persönlichen Bedarf verpflichten wollte.
Das erste von Cosimo Castrucci signierte und datierte Werk für den Prager Kaiserhof ist eine Tafel, die sich heute in der Kunstkammer des Kunsthistorischen Museums in Wien befindet (Inv.-Nr. KK 3037). Es handelt sich um eine kleine Tafel mit 18,3 x 24,5 cm Größe, die von Cosimo Castrucci stolz rückseitig signiert und datiert wurde. Das Museum besitzt noch drei weitere Tafeln, u.a. auch eine größere, die die Opferung des Isaac darstellt (KK 3411).

Der Zauber dieser Tafeln liegt zum einen in der leuchtenden Farbenpracht der ausgesuchten Halbedelsteine und zum anderen in der Präzision des Steinschnitts, der an kostbare Juwelierarbeiten denken lässt. Castrucci verwendete dafür Achate in verschiedenen Farben, böhmischen Jaspis und Chalcedon, die wie bei großen Commessoplatten auf Schiefer als Trägermaterial appliziert werden. Über seine Vorlagen ist viel gerätselt worden, und man war der Meinung, dass er sich in der kaiserlichen Kupferstich- und Gemäldesammlung vor allem von Werken Pieter Bruegels, Paul Brils, Pieter Stevens´ und Aegidius Sadelers hat inspirieren lassen.

Nach Cosimo Castruccis Tod um 1602 hat sein Sohn Giovanni, der 1610 zum Kammeredelsteinschneider ernannt wurde, die Prager Werkstatt übernommen. Von ihm gibt es eine sagenhafte Commessoplatte mit Ansicht des Prager Hradschins, die sich gleichfalls in der Wiener Kunstkammer befindet. Die höfische Prager Steinschneidewerkstatt existierte wohl noch einige Jahre nach dem Tod des Kaisers 1612 weiter und wurde spätestens geschlossen, nachdem Ottavio Miseroni 1624 verstorben war.

Provenienz
Aus einer bedeutenden italienischen Sammlung.

Literatur
Vgl. Giusti, Pietre Dure and the Art of Florentine Inlay, London 2006, Abb. 104 f.
Zum Atelier von Castrucci s. Distelberger, The Castrucci and the Miseroni: Prague, Florence, Milan, in: Koeppe/Giusti, Art of the Royal Court, New York 2008, S. 29 ff.
S.a. ibd. fig. 35, der Kabinettschrank mit ähnlichen Einlagen, Prag 1621 - 23, aus dem Liechtenstein Museum Wien.
S.a. ibd. Kat. Nrn. 66 ff.

River Landscape with a Windmill, An important stone inlaid miniature from the Castrucci studio
Hardstone marquetry in various marbles and semi-precious stones. H 6.5, W 9.5 cm. In a gilt fluted softwood surround, H 18, W 22.4 cm.
Prague, early 17th C.

In 1592, the Florentine stone cutter Cosimo Castrucci was appointed to the court in Prague. Emperor Rudolf II was a great lover of stone carving, cameos and commesso plates, and, like many of his contemporaries, convinced of the healing properties of stones. So it is understandable that the emperor wanted to engage the two greatest masters of their time, Cosimo Castrucci and Ottavio Miseroni, for his personal studio.

The first work signed and dated by Cosimo Castrucci for the Imperial Court in Prague is a panel that is now in the Kunstkammer of the Kunsthistorisches Museum in Vienna (inv. no. KK 3037). It is a small panel measuring 18.3 x 24.5 cm, proudly signed and dated on the reverse by Cosimo Castrucci. The museum owns three more panels, including a larger one depicting the Sacrifice of Isaac (KK 3411).

The charm of these panels lies, on the one hand, in the brilliant colours of the semi-precious stones and, on the other hand, in the precision of the stone cutting, which is reminiscent of precious jewellery. Castrucci used agates in various colours, Bohemian jasper and chalcedony, which were applied to slate as a support material, like in large commesso panels. There has been much speculation about his models, and it has been thought that he drew inspiration from works by Pieter Bruegel, Paul Bril, Pieter Stevens and Aegidius Sadeler in the imperial collection of engravings and paintings.

After Cosimo Castrucci's death around 1602, his son Giovanni, who was appointed royal chamber stone cutter in 1610, took over the Prague workshop. There is a fabulous commesso panel by him with a view of the Hradcany in Prague, which is also housed in the Vienna Kunstkammer. The courtly Prague lapidary workshop probably continued to exist for a few years after the death of the emperor in 1612 and was closed at the latest following the death of Ottavio Miseroni in 1624.

Provenance
From an important Italian collection.

Literature
Cf. Giusti, Pietre Dure and the Art of Florentine Inlay, London 2006, fig. 104 f.

On the Castrucci studio see. Distelberger, The Castrucci and the Miseroni: Prague, Florence, Milan, in: Koeppe/Giusti, Art of the Royal Court, New York 2008, pp. 29 ff.
See also ibid. fig. 35, the cabinet with similar inlays, Prague 1621 - 23, from the Liechtenstein Museum Vienna.

S.a. ibd. cat. nos. 66 ff.

Flusslandschaft mit Windmühle, Bedeutende Miniatur aus dem Atelier der Castrucci
Hartsteinmarketerie aus verschiedenen farbigen Marmors und Halbedelsteinen wie Jaspis, Karneol und Achat. H 6,5, B 9,5 cm. Vergoldeter kannelierter Weichholzrahmen, H 18, B 22,4 cm.
Prag, Anfang 17. Jh.

1592 wurde der Florentiner Steinschneider Cosimo Castrucci an den Prager Hof berufen. Kaiser Rudolf II. war ein großer Liebhaber des Steinschnitts, von Kameen und Commessoplatten, und, wie viele seiner Zeitgenossen, überzeugt von der heilenden Wirkung der Steine. So ist es verständlich, dass der Kaiser die beiden größten Meister ihrer Zeit, Cosimo Castrucci und Ottavio Miseroni für seinen persönlichen Bedarf verpflichten wollte.
Das erste von Cosimo Castrucci signierte und datierte Werk für den Prager Kaiserhof ist eine Tafel, die sich heute in der Kunstkammer des Kunsthistorischen Museums in Wien befindet (Inv.-Nr. KK 3037). Es handelt sich um eine kleine Tafel mit 18,3 x 24,5 cm Größe, die von Cosimo Castrucci stolz rückseitig signiert und datiert wurde. Das Museum besitzt noch drei weitere Tafeln, u.a. auch eine größere, die die Opferung des Isaac darstellt (KK 3411).

Der Zauber dieser Tafeln liegt zum einen in der leuchtenden Farbenpracht der ausgesuchten Halbedelsteine und zum anderen in der Präzision des Steinschnitts, der an kostbare Juwelierarbeiten denken lässt. Castrucci verwendete dafür Achate in verschiedenen Farben, böhmischen Jaspis und Chalcedon, die wie bei großen Commessoplatten auf Schiefer als Trägermaterial appliziert werden. Über seine Vorlagen ist viel gerätselt worden, und man war der Meinung, dass er sich in der kaiserlichen Kupferstich- und Gemäldesammlung vor allem von Werken Pieter Bruegels, Paul Brils, Pieter Stevens´ und Aegidius Sadelers hat inspirieren lassen.

Nach Cosimo Castruccis Tod um 1602 hat sein Sohn Giovanni, der 1610 zum Kammeredelsteinschneider ernannt wurde, die Prager Werkstatt übernommen. Von ihm gibt es eine sagenhafte Commessoplatte mit Ansicht des Prager Hradschins, die sich gleichfalls in der Wiener Kunstkammer befindet. Die höfische Prager Steinschneidewerkstatt existierte wohl noch einige Jahre nach dem Tod des Kaisers 1612 weiter und wurde spätestens geschlossen, nachdem Ottavio Miseroni 1624 verstorben war.

Provenienz
Aus einer bedeutenden italienischen Sammlung.

Literatur
Vgl. Giusti, Pietre Dure and the Art of Florentine Inlay, London 2006, Abb. 104 f.
Zum Atelier von Castrucci s. Distelberger, The Castrucci and the Miseroni: Prague, Florence, Milan, in: Koeppe/Giusti, Art of the Royal Court, New York 2008, S. 29 ff.
S.a. ibd. fig. 35, der Kabinettschrank mit ähnlichen Einlagen, Prag 1621 - 23, aus dem Liechtenstein Museum Wien.
S.a. ibd. Kat. Nrn. 66 ff.

Decorative Arts

Sale Date(s)
Lots: 587
Lots: 173
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

on request

shipping@lempertz.com

Tel.: 0049221925729 19

Important Information

Cologne
Vernissage Thursday, 9 Nov, 6 pm
Friday, 10 Nov, 10 am - 5.30 pm
Saturday, 11 Nov, 10 am - 4 pm, by appointment only
Sunday, 12 Nov, 11 am - 4 pm
Monday, 13 Nov - Wednesday, 14 Nov, 10 am - 5.30 pm

In selection
Munich, St. Anna-Platz 3
Monday, 6 Nov and Tuesday, 7 Nov, 10 am - 5 pm

Terms & Conditions

Versteigerungsbedingungen

1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.

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3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungszustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.

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9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.

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11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.

12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.

13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.

Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator

Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin

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