Lot

53

Barbara Rosina Lisiewska-de Gasc, Allegory of the sense of hearing

In The Berlin Sale

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Barbara Rosina Lisiewska-de Gasc, Allegory of the sense of hearing
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Berlin
Barbara Rosina Lisiewska-de Gasc, Allegory of the sense of hearing
Oil on canvas (relined). 96 x 134 cm.
Framed with gilded wooden frame (106.5 x 143 cm).
Signed lower right: peint par Rosine.

Provenance
Auction Frederik Muller & Co, Amsterdam 25/28 February 1941, lot 822 - Dr Sigmund Wassermann, Amsterdam. - C.F. van Veen, Amsterdam (on behalf of Dr Wassermann). - Gallery de Boer, Amsterdam. - Nuremberg Municipal Museum. - Handed over to the Dutch state after the 2nd World War. - Museum Het Markiezenhof, Bergen op Zoom (on loan from the Dutch state). - Restituted to the heirs of Dr Sigmund Wassermann in 2008. - Sotheby's, London 5 Dec. 2013 - German private collection.

Berlin, at the beginning of the 18th century, the art scene was still small, but developed rapidly and - surprisingly - with the participation of female artists. Anna-Rosina Lisiewski and her 8 years younger sister Anna Dorothea, later married Therbusch, were the most significant protagonists.
Born in 1713 as the third child of the portrait painter Georg Lisiewsky, who worked at court, she was part of the Berlin art scene from the very beginning. Three years earlier, Antoine Pesne had taken up his position as court painter here. He was to remain so during the reigns of three kings and was to be the centre of the art world in Berlin and Potsdam for a very long time. Georg Lisiewsky initially taught both daughters himself, as the art academy was not open to women. Antoine Pesne continued their education. Anna-Rosina remained particularly attached to this young 18th century art scene, so much so that she even turned down a call to Dresden in 1734. She did not want to give up the studio partnership with her father just yet. Instead, she forged even closer ties with Berlin's painters when she married the Prussian court painter David Matthieu in 1741.
Anna-Rosina Lisiewsky also found the models for her portrait paintings at the Prussian court. These were mainly members of the high nobility, but she also paid attention to other female artists. In a group portrait entitled "Galante Gesellschaft", she depicts herself and the ballerina Barbara Campanini, also known as "Barbarina", alongside Margrave Friedrich Heinrich and Margravine Leopoldine Marie von Brandenburg-Schwedt(private collection). She is a star of cultural and social life. She made her debut at the royal opera in 1744, having been poached by Frederick II from her engagement in Paris and during a tour, and became the best-paid artist in Prussia. The "Flying Goddess", as Barbara Campanini was known not only in Berlin, modelled for various painters as a stage star: Rosalba Carriera was probably the first to paint her, and still in Paris. A new portrait by the Prussian court engraver Georg Friedrich Schmidt was recently identified in Berlin. It does not show her dancing, but holding a musical instrument, a tambourine. The model for this was the large, elaborately staged portrait that Antoine Pesne painted for Sanssouci Palace on behalf of the king. It depicts "Barbarina" in a garden in a prancing pose, accompanied by a young man with a bagpipe in the background.
Anna-Rosina Lisiewsky's light-footed movement between portrait painting and genre-like insights into courtly life also characterises the present allegory of the sense of hearing. The lady with the lute is probably once again the famous "Barbarina" - or at least inspired by her. The fine facial features, the dark hair and the brown eyes, but above all the dress with the appliquéd flowers, which can be seen in a very similar way in all the portraits of the Campanini, suggest this. Here she has taken over the instrument herself. With the theorbo in her hand, an extended form of a baroque lute, she sets the tone and plays the leading role in Lisiewsky's composition. In doing so, she has attracted the attention of a young man in the background. Both are looking directly at the viewer. The gesture of his right hand not only refers to the theme of listening, it is also an invitation. At least to listen - but perhaps also to join in with the harmony and turn the forthcoming duet between the two into a trio, as the theorbo was often used as an accompanying instrument for singing. Parties held in "Barbarina's" flat near today's Pariser Platz have been recorded. Here the portrait painter demonstrates her own ability, honed over the course of her career, to capture her subjects sensitively and visualise their characteristic features.
Barbara Rosina Lisiewska-de Gasc, Allegorie der Hörsinns
Öl auf Leinwand (doubliert). 96 x 134 cm.
Gerahmt mit vergoldetem Holzrahmen (106,5 x 143 cm).
Signiert unten rechts: peint par Rosine.

Provenienz
Auktion Frederik Muller & Co, Amsterdam 25./28. 2. 1941, Lot 822. - Dr. Sigmund Wassermann, Amsterdam. - C.F. van Veen, Amsterdam (im Auftrag von Dr. Wassermann). - Galerie de Boer, Amsterdam. - Städtisches Museum Nürnberg. - Nach dem 2. Weltkrieg an den Niederländischen Staat übergeben. - Museum Het Markiezenhof, Bergen op Zoom (als Leihgabe des Niederländischen Staates). - 2008 an die Erben von Dr. Sigmund Wassermann rückerstattet. - Sotheby´s, London 5.12.2013. - Deutsche Privatsammlung.

Berlin, Anfang 18. Jahrhundert, die Kunst-Szene ist noch überschaubar, entwickelt sich aber rasch und – erstaunlicherweise - auch unter Mitwirkung von Künstlerinnen. Anna-Rosina Lisiewski und ihre acht Jahre jüngere Schwester Anna Dorothea, später verheiratete Therbusch, waren dabei die wichtigsten Protagonistinnen.
1713 als drittes Kind des am Hof tätigen Porträtmalers Georg Lisiewsky zur Welt gekommen, war sie von Anfang an Teil des Berliner Kunstgeschehens. Drei Jahre zuvor hatte hier Antoine Pesne seine Position als Hofmaler eingenommen. Er sollte es während der Regentschaft dreier Könige bleiben und sehr lange Mittelpunkt der Kunstwelt von Berlin und Potsdam sein. Georg Lisiewsky unterrichtete beide Töchter zunächst selbst, da die Kunstakademie Frauen nicht offenstand. Fortführend setzte Antoine Pesne ihre Ausbildung fort. Dieser jungen Kunst-Szene des 18. Jahrhunderts blieb Anna-Rosina besonders verbunden, so sehr, dass sie 1734 sogar einen Ruf nach Dresden ausschlug. Sie wollte die Ateliergemeinschaft mit ihrem Vater noch nicht aufgeben. Stattdessen vernetzte sie die Maler Berlins noch enger miteinander, als sie 1741 den preußischen Hofmaler David Matthieu heiratete.
Am preußischen Hof fand Anna-Rosina Lisiewsky auch die Modelle für ihre Porträtmalerei. Hauptsächlich waren dies Angehörige des hohen Adels, doch auch anderen Künstlerinnen schenkte sie ihre Aufmerksamkeit. In einem Gruppenporträt als "Galante Gesellschaft" lässt sie neben Markgraf Friedrich Heinrich und Markgräfin Leopoldine Marie von Brandenburg-Schwedt sich selbst und die Ballerina Barbara Campanini, auch "Barberina", auftreten (Privatbesitz). Sie ist ein Star des kulturellen und gesellschaftlichen Lebens. 1744 debütierte sie, von Friedrich II. aus ihrem Engagement in Paris und während einer Tournee abgeworben, an der königlichen Oper und wurde zur bestbezahlten Künstlerin Preußens. Die "Fliegende Göttin", wie Barbara Campanini nicht nur in Berlin genannt wurde, saß als Bühnenstar verschiedenen Malern Modell: Rosalba Carriera hat sie wahrscheinlich als erste und noch in Paris gemalt. In Berlin wurde kürzlich ein neues Porträt des preußischen Hofkupferstechers Georg Friedrich Schmidt identifiziert. Er zeigt sie nicht tanzend, sondern mit einem Musikinstrument, einem Tamburin, in der Hand. Vorbild hierzu war das große, aufwändig inszenierte Bildnis, das Antoine Pesne im Auftrag des Königs für Schloss Sanssouci malte. Es stellt die "Barberina" in einem Garten in tänzelnder Haltung dar, begleitet von einem jungen Mann mit Dudelsack im Hintergrund.
Anna-Rosina Lisiewskys leichtfüßiges Wandeln zwischen Porträtmalerei und genreartigen Einblicken in das höfische Leben zeichnet auch die vorliegende Allegorie des Hörsinns aus. Die Dame mit der Laute dürfte dabei ein weiteres Mal die berühmte "Barberina" sein - oder sie ist zumindest von ihr inspiriert. Sowohl die feinen Gesichtszüge, das dunkle Haar und die braunen Augen, vor allem aber das Kleid mit den applizierten Blüten, welches sehr ähnlich auf allen Porträts der Campanini zu sehen ist, legen diese Vermutung nahe. Doch hier spielt sie die Musik. Mit der Theorbe in der Hand, einer erweiterten Form einer barocken Laute, gibt sie den Ton an und wird zur Hauptfigur in Lisiewskys Komposition. Damit hat sie die Aufmerksamkeit eines jungen Mannes im Hintergrund erregt. Beide blicken den Betrachter direkt an. Die Geste seiner rechten Hand verweist dadurch nicht nur auf das Thema des Hörens, sie ist zugleich auch eine Aufforderung zuzuhören – und vielleicht auch, in die Harmonie mit einzustimmen und aus dem bevorstehenden Duett der beiden ein Terzett zu machen, wurde doch die Theorbe häufig als Begleitinstrument zum Gesang eingesetzt. Überliefert sind Feste, die in "Barberinas" Wohnung nahe des heutigen Pariser Platzes stattfanden. Doch wichtig war der Porträtmalerin sicher auch, die ihr eigenen und im Laufe ihrer Karriere verfeinerten Fähigkeiten zu demonstrieren, die Dargestellten sensibel zu erfassen und ihre charakteristischen Eigenschaften sichtbar zu machen.
Barbara Rosina Lisiewska-de Gasc, Allegory of the sense of hearing
Oil on canvas (relined). 96 x 134 cm.
Framed with gilded wooden frame (106.5 x 143 cm).
Signed lower right: peint par Rosine.

Provenance
Auction Frederik Muller & Co, Amsterdam 25/28 February 1941, lot 822 - Dr Sigmund Wassermann, Amsterdam. - C.F. van Veen, Amsterdam (on behalf of Dr Wassermann). - Gallery de Boer, Amsterdam. - Nuremberg Municipal Museum. - Handed over to the Dutch state after the 2nd World War. - Museum Het Markiezenhof, Bergen op Zoom (on loan from the Dutch state). - Restituted to the heirs of Dr Sigmund Wassermann in 2008. - Sotheby's, London 5 Dec. 2013 - German private collection.

Berlin, at the beginning of the 18th century, the art scene was still small, but developed rapidly and - surprisingly - with the participation of female artists. Anna-Rosina Lisiewski and her 8 years younger sister Anna Dorothea, later married Therbusch, were the most significant protagonists.
Born in 1713 as the third child of the portrait painter Georg Lisiewsky, who worked at court, she was part of the Berlin art scene from the very beginning. Three years earlier, Antoine Pesne had taken up his position as court painter here. He was to remain so during the reigns of three kings and was to be the centre of the art world in Berlin and Potsdam for a very long time. Georg Lisiewsky initially taught both daughters himself, as the art academy was not open to women. Antoine Pesne continued their education. Anna-Rosina remained particularly attached to this young 18th century art scene, so much so that she even turned down a call to Dresden in 1734. She did not want to give up the studio partnership with her father just yet. Instead, she forged even closer ties with Berlin's painters when she married the Prussian court painter David Matthieu in 1741.
Anna-Rosina Lisiewsky also found the models for her portrait paintings at the Prussian court. These were mainly members of the high nobility, but she also paid attention to other female artists. In a group portrait entitled "Galante Gesellschaft", she depicts herself and the ballerina Barbara Campanini, also known as "Barbarina", alongside Margrave Friedrich Heinrich and Margravine Leopoldine Marie von Brandenburg-Schwedt(private collection). She is a star of cultural and social life. She made her debut at the royal opera in 1744, having been poached by Frederick II from her engagement in Paris and during a tour, and became the best-paid artist in Prussia. The "Flying Goddess", as Barbara Campanini was known not only in Berlin, modelled for various painters as a stage star: Rosalba Carriera was probably the first to paint her, and still in Paris. A new portrait by the Prussian court engraver Georg Friedrich Schmidt was recently identified in Berlin. It does not show her dancing, but holding a musical instrument, a tambourine. The model for this was the large, elaborately staged portrait that Antoine Pesne painted for Sanssouci Palace on behalf of the king. It depicts "Barbarina" in a garden in a prancing pose, accompanied by a young man with a bagpipe in the background.
Anna-Rosina Lisiewsky's light-footed movement between portrait painting and genre-like insights into courtly life also characterises the present allegory of the sense of hearing. The lady with the lute is probably once again the famous "Barbarina" - or at least inspired by her. The fine facial features, the dark hair and the brown eyes, but above all the dress with the appliquéd flowers, which can be seen in a very similar way in all the portraits of the Campanini, suggest this. Here she has taken over the instrument herself. With the theorbo in her hand, an extended form of a baroque lute, she sets the tone and plays the leading role in Lisiewsky's composition. In doing so, she has attracted the attention of a young man in the background. Both are looking directly at the viewer. The gesture of his right hand not only refers to the theme of listening, it is also an invitation. At least to listen - but perhaps also to join in with the harmony and turn the forthcoming duet between the two into a trio, as the theorbo was often used as an accompanying instrument for singing. Parties held in "Barbarina's" flat near today's Pariser Platz have been recorded. Here the portrait painter demonstrates her own ability, honed over the course of her career, to capture her subjects sensitively and visualise their characteristic features.
Barbara Rosina Lisiewska-de Gasc, Allegorie der Hörsinns
Öl auf Leinwand (doubliert). 96 x 134 cm.
Gerahmt mit vergoldetem Holzrahmen (106,5 x 143 cm).
Signiert unten rechts: peint par Rosine.

Provenienz
Auktion Frederik Muller & Co, Amsterdam 25./28. 2. 1941, Lot 822. - Dr. Sigmund Wassermann, Amsterdam. - C.F. van Veen, Amsterdam (im Auftrag von Dr. Wassermann). - Galerie de Boer, Amsterdam. - Städtisches Museum Nürnberg. - Nach dem 2. Weltkrieg an den Niederländischen Staat übergeben. - Museum Het Markiezenhof, Bergen op Zoom (als Leihgabe des Niederländischen Staates). - 2008 an die Erben von Dr. Sigmund Wassermann rückerstattet. - Sotheby´s, London 5.12.2013. - Deutsche Privatsammlung.

Berlin, Anfang 18. Jahrhundert, die Kunst-Szene ist noch überschaubar, entwickelt sich aber rasch und – erstaunlicherweise - auch unter Mitwirkung von Künstlerinnen. Anna-Rosina Lisiewski und ihre acht Jahre jüngere Schwester Anna Dorothea, später verheiratete Therbusch, waren dabei die wichtigsten Protagonistinnen.
1713 als drittes Kind des am Hof tätigen Porträtmalers Georg Lisiewsky zur Welt gekommen, war sie von Anfang an Teil des Berliner Kunstgeschehens. Drei Jahre zuvor hatte hier Antoine Pesne seine Position als Hofmaler eingenommen. Er sollte es während der Regentschaft dreier Könige bleiben und sehr lange Mittelpunkt der Kunstwelt von Berlin und Potsdam sein. Georg Lisiewsky unterrichtete beide Töchter zunächst selbst, da die Kunstakademie Frauen nicht offenstand. Fortführend setzte Antoine Pesne ihre Ausbildung fort. Dieser jungen Kunst-Szene des 18. Jahrhunderts blieb Anna-Rosina besonders verbunden, so sehr, dass sie 1734 sogar einen Ruf nach Dresden ausschlug. Sie wollte die Ateliergemeinschaft mit ihrem Vater noch nicht aufgeben. Stattdessen vernetzte sie die Maler Berlins noch enger miteinander, als sie 1741 den preußischen Hofmaler David Matthieu heiratete.
Am preußischen Hof fand Anna-Rosina Lisiewsky auch die Modelle für ihre Porträtmalerei. Hauptsächlich waren dies Angehörige des hohen Adels, doch auch anderen Künstlerinnen schenkte sie ihre Aufmerksamkeit. In einem Gruppenporträt als "Galante Gesellschaft" lässt sie neben Markgraf Friedrich Heinrich und Markgräfin Leopoldine Marie von Brandenburg-Schwedt sich selbst und die Ballerina Barbara Campanini, auch "Barberina", auftreten (Privatbesitz). Sie ist ein Star des kulturellen und gesellschaftlichen Lebens. 1744 debütierte sie, von Friedrich II. aus ihrem Engagement in Paris und während einer Tournee abgeworben, an der königlichen Oper und wurde zur bestbezahlten Künstlerin Preußens. Die "Fliegende Göttin", wie Barbara Campanini nicht nur in Berlin genannt wurde, saß als Bühnenstar verschiedenen Malern Modell: Rosalba Carriera hat sie wahrscheinlich als erste und noch in Paris gemalt. In Berlin wurde kürzlich ein neues Porträt des preußischen Hofkupferstechers Georg Friedrich Schmidt identifiziert. Er zeigt sie nicht tanzend, sondern mit einem Musikinstrument, einem Tamburin, in der Hand. Vorbild hierzu war das große, aufwändig inszenierte Bildnis, das Antoine Pesne im Auftrag des Königs für Schloss Sanssouci malte. Es stellt die "Barberina" in einem Garten in tänzelnder Haltung dar, begleitet von einem jungen Mann mit Dudelsack im Hintergrund.
Anna-Rosina Lisiewskys leichtfüßiges Wandeln zwischen Porträtmalerei und genreartigen Einblicken in das höfische Leben zeichnet auch die vorliegende Allegorie des Hörsinns aus. Die Dame mit der Laute dürfte dabei ein weiteres Mal die berühmte "Barberina" sein - oder sie ist zumindest von ihr inspiriert. Sowohl die feinen Gesichtszüge, das dunkle Haar und die braunen Augen, vor allem aber das Kleid mit den applizierten Blüten, welches sehr ähnlich auf allen Porträts der Campanini zu sehen ist, legen diese Vermutung nahe. Doch hier spielt sie die Musik. Mit der Theorbe in der Hand, einer erweiterten Form einer barocken Laute, gibt sie den Ton an und wird zur Hauptfigur in Lisiewskys Komposition. Damit hat sie die Aufmerksamkeit eines jungen Mannes im Hintergrund erregt. Beide blicken den Betrachter direkt an. Die Geste seiner rechten Hand verweist dadurch nicht nur auf das Thema des Hörens, sie ist zugleich auch eine Aufforderung zuzuhören – und vielleicht auch, in die Harmonie mit einzustimmen und aus dem bevorstehenden Duett der beiden ein Terzett zu machen, wurde doch die Theorbe häufig als Begleitinstrument zum Gesang eingesetzt. Überliefert sind Feste, die in "Barberinas" Wohnung nahe des heutigen Pariser Platzes stattfanden. Doch wichtig war der Porträtmalerin sicher auch, die ihr eigenen und im Laufe ihrer Karriere verfeinerten Fähigkeiten zu demonstrieren, die Dargestellten sensibel zu erfassen und ihre charakteristischen Eigenschaften sichtbar zu machen.

The Berlin Sale

Sale Date(s)
Lots: 343
Venue Address
Poststrasse 21
Berlin
10178
Germany

Frau Kieven, Frau Imhof MA

0049 (0)221 925729 19

shipping@lempertz.com

 

Important Information

Vorbesichtigung
Empfang
Donnerstag 11. April 2024
18 – 21 Uhr
Freitag 12. April bis Donnerstag 18. April
10 – 17 Uhr
Freitag 19. April
Nach Vereinbarung

Terms & Conditions

1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.

2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.

3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.

4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird. Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.

5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.

6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufsund Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312bd BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.

7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html

8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.

9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der UmsatzsteuerIdentifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr und Abnehmernachweis vorliegen. Während der unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.

10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die Rechnung wird per Email übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.

11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.

12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.

13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.

Conditions of sale

1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz KG (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 para. 3 sentence 1 of the Handelsgesetzbuch (the Commercial Code). as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.

2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.

3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods and are sold as seen.

4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period of three years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic. The used items are sold in public auction in which the bidder/buyer can participate in Person. The legal stipulations concerning the sale of consumer goods are not to be applied according to § 474 para. 1 sentence 2 of the Bürgerliches Gesetzbuch (the Civil Code, „BGB“).

5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere due to violation of due dilligence according to §§ 41 ff. of the Kulturgutschutzgesetz (the Cultural Property Protection Act) are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.

6. Submission of bids. Lempertz reserves the right to approve bidders for the auction and especially the right to make this approval dependent upon successful identification in terms of § 1 para. 3 of the Geldwäschegesetz (the Money Laundering Act, “GWG”). Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with the lot number and item description. In the event of ambiguities, the listed lot number becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312bd BGB) do not apply. Telephone bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.

7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid, especially when the bidder cannot be successfully identified in terms of § 1 para. 3 GWG. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence. Further information can be found in our privacy policy at www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html

8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.

9. Up to a hammer price of € 600,000 a premium of 26 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax (VAT) calculated on the premium only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 600,000 (margin scheme). On lots which are characterized by N, an additional 7 % for import tax will be charged. On lots which are characterized by an R, the buyer shall pay the statutory VAT of 19 % on the hammer price and the buyer’s premium (regular scheme). To lots characterized by an R which are sold and send to a private person in another EU member state, the VAT legislation of this member state is applied, § 3c of the Umsatzsteuergesetz (VATAct). Exports to third (i.e. nonEU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose authors are either still alive or deceased for less than 70 years (§ 64 of the Urheberrechtsgesetz (Act on Copyright and Related Rights), a charge of 1.8 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. For payments which amount to € 10,000.00 or more, Lempertz is obliged to make a copy of the photo ID of the buyer according to §3 GWG. This applies also to cases in which payments of € 10,000.00 or more are being made for more than one invoice. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.

10. Successful bidders shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Bank transfers are to be exclusively in Euros. We accept payment by cryptocurrencies. The invoice will be send by email unless the buyer asks Lempertz to send them by mail. The request for an alteration of an auction invoice, e.g. to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Additional fees may apply for the alteration. The transfer is subject to successful identification (§ 1 para. 3 GWG) of the bidder and of the person to whom the invoice is transferred. Invoices will only be issued to those persons actually responsible for settling the invoices.

11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the outstanding amount of the gross price per month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages instead of performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.

12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.

13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the German law for the protection of cultural goods applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods (CISG) are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions. Regarding the treatment of personal data, we would like to point out the data protection notice on our website.

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